Bet365 在线 (www.ad6868.vip):UCCA对话丨与《十月》同行：“建制派”批评写作的启迪

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1976年，因不满《艺术论坛》（Artforum）的商业化操作和对新理论的拒绝而愤然从其编辑部离职的两位艺术评论家兼编辑罗莎琳·克劳斯（Rosalind Krauss）和安妮特·米切尔森（Annette Michelson）创办了一份新刊物《十月》（OCTOBER）。杂志的名字源自1927年苏联前卫导演爱森斯坦为纪念“十月革命”十周年而创作的同名电影。正如爱森斯坦的《十月》试图清洗掉托洛茨基的痕迹，但实际上恰恰继承了俄国前卫艺术的传统一样，《十月》亦试图清洗掉格林伯格（Clement Greenberg）及其形式主义理论对于美国艺术批评的影响，但实际上它恰恰是格林伯格之前卫精神的延续。

爱森斯坦电影《十月》剧照。

20世纪60年代中期，曾旅居巴黎的米切尔森回到纽约，与克劳斯一道积极投身法国理论的译介工作，并发展出一套新的批评词汇。这套术语逐渐取代了形式主义，为抽象表现主义和形式主义之后的艺术运动提供了一个新的理论基础和解释路径。《十月》也随之成了这一写作群体最主要的阵地。对他们而言，形式主义不仅封闭了媒介，也固化了语言，甚至阻挡了艺术向社会开放的渠道，而他们要做的，不仅是开放媒介和语言，关注的对象也不再限于绘画、雕塑，而是扩展到电影、录像、表演、大地艺术等各种新的媒介实验，更重要的是，他们还借此重建了艺术与社会、文化及政治的关系。

《十月》（OCTOBER）创刊号。

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自杂志创刊以来，他们先后集中讨论了“历史唯物主义”“体制批判”“精神分析”“修辞学”“身体”等理论前沿话题，展开了一系列批评和写作的激进尝试，在艺术系统内外引起了广泛而深远的影响和争议。它开启了一个新的艺术解释模式和理论风格，且一度被视为形式主义之后艺术批评的典范。因此，哈尔·福斯特（Hal Foster）认为《十月》本质上是“建制派”。尽管 “《十月》学派”的理论范式早已凸显出保守的一面，但作为“建制派”写作的典范，对于今天的艺术批评依然不乏启迪和参照意义。

希维亚·柯波乌斯基（Silvia Kolbowski），《那个怪物：一个寓言》（That Monster: An Allegory）， 2018–2019，影像，18分钟。

╱ 发言内容 ╱

秦思源

发言题目：当代艺术批评与当代理论思潮

发言介绍：《十月》杂志的出现代表上世纪战后最重要的艺术转折点，用理论的视角去思考和研究眼前发生的巨变。我们现在又在面临一个时代转折点，是不是《十月》的这些先驱理论家们可以回过头给我们一些启发、让我们更清晰地看待眼前的巨变？

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